张爱玲形容上海的句子 上海张爱玲的句子

1. 张爱玲形容上海的句子 上海张爱玲的句子

 郭敬明和张爱玲所描述上海的语句 最好是能连成一段话。   上海为了“节省天光”，将所有的时钟都拨快了一个小时 出自 张爱玲的倾城之恋 郭敬明的就不怎么看 了
  30年前的 上海的月亮：年轻人想着30年前的月亮是铜钱大的一个红黄，像朵儿轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而模糊。老年人回忆中30年前的 月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白；然而隔着30年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带点凄凉
  给我一些张爱玲的句子   1、于千万人之中，遇见你要遇见的人。于千万年之中，时间无涯的荒野里，没有早一步，也没有迟一步，遇上了也只能轻轻地说一句：“哦，你也在这里吗？”
  2、我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。
  3、在人群中偷看你的笑脸，恍惚间仿佛回到从前。会不会有一天我们再一次地偶然相遇，一见钟情，然后彼此相恋？
   
  4、诺言的“诺”字和誓言的“誓”字都是有口无心的。
  5、你在做什么？我在仰望天空。30度的仰望是什么？是我想念她的角度。为什么要把头抬到30度？为了不让我的眼泪掉下来……
  6、好想来一次安静的认真的努力的唐吉坷德式的单恋……
  7、人一辈子也无法心心相印，他们孤独的只剩下肉体和金钱的交换了。所以，请等待那个对你生命有特殊意义的人。
  8、在我的世界里，你依旧纯洁，脏了的只是这个世界……
  9、以后你会不经意地想起我，请别忘记我曾那样深深地爱过你……
  10、阳光擦干了我思念你的泪水……
  11、踮起脚尖，我们就能离幸福更近一点吗？
  12、我生命里的温暖就那么多，我全部给了你，但是你离开了我，你叫我以后怎么再对别人笑。
  13、有些人会一直刻在记忆里的，即使忘记了他的声音，忘记了他的笑容，忘记了他的脸，但是每当想起他时的那种感受，是永远都不会改变的。
  跪求.形容张爱玲一生的一个名句?以前看到过，大概是说:她在上海时既可无限灿烂，最后隐居了又…这句话... 30分  只有张爱玲才能同时承受灿烂夺目的喧闹与极度的孤寂。
  张爱玲有写过关于上海人的文章吗？   你指的是小说还是散文呢。额。。张爱玲文集第一卷的序 就叫《到底是上海人》。小说的话，那就很多啦~著名的《倾城之恋》啊《半生缘》啊《传奇》啊《金锁记》啊~~~~很多都是以上海为背景描写的故事。 下面附上《到底是上海人》的全文： 到 底 是 上 海 人 　　 一年前回上海来，对于久违了的上海人的第一个印象是白与胖。在香港，广东人十 有八九是黝黑瘦小的，印度人还要黑，马来人还要瘦。看惯了他们，上海人显得个个肥白如 瓠，像代乳粉的广告。 　　 第二个印象是上海人之“通”。香港的大众文学可以用脍炙人口的公共汽车站牌“如 要停车，乃可在此”为代表。上海就不然了。初到上海，我时常由心里惊叹出来：“到底是 上海人！”我去买肥皂，听见一个小学徒向他的同伴解释：“喏，就是‘张勋’的‘勋’，‘功 勋’的‘勋’，不是‘薰风’的‘薰’。”《新闻报》上登过一家百货公司的开幕广告，用骈散 并行的阳湖派（1）体裁写出切实动人的文字，关于选择礼品不当的危险，结论是：“友情所 系，讵不大哉！”似乎是讽刺，然而完全是真话，并没有夸大性。 　　 上海人之“通”并不限于文理清顺，世故练达。到处我们可以找到真正的性灵文字。 去年的小报上有一首打油诗，作者是谁我已经忘了，可是那首诗我永远忘不了。两个女伶请 作者吃了饭，于是他就做诗了：“樽前相对两头牌，张女云姑一样佳。塞饱肚皮连赞道：难 觅任使踏穿鞋！”多么可爱的、曲折的自我讽嘲！这里面有无可奈何，有容忍与放任──由 疲乏而产生的放任，看不起人，也不大看得起自己，然而对于人与己依旧保留着亲切感。更 明显地表示那种态度的有一副对联，是我在电车上看见的，用指 甲在车窗的黑漆上刮出字来：“公婆有理，男女平权。”一向是“公说公有理，婆说婆有理”， 由他们去吧！各有各的理。“男女平等”，闹了这些年，平等就平等吧！──又是由疲乏而起 的放任。那种满脸油汗的笑，是标准中国幽默的特征。 　　 上海人是传统的中国人加上近代高压生活的磨练。新旧文化种种畸形产物的交流， 结果也许是不甚健康的，但是这里有一种奇异的智慧。 　　 谁都说上海人坏，可是坏得有分寸。上海人会奉承，会趋炎附势，会混水里摸鱼， 然而，因为他们有处世艺术，他们演得不过火。关于“坏”，别的我不知道，只知道一切的 小说都离不了坏人。好人爱听坏人的故事，坏人可不爱听好人的故事。因此我写 的故事里没有一个主角是个“完人”。只有一个女孩子可以说是合乎理想的，善良、慈悲、 正大，但是，如果她不是长得美的话，只怕她有三分讨人厌。美虽美，也许读者们还是要向 她叱道：“回到童话里去！”在《白雪公主》与《玻璃鞋》里，她有她的地盘。上海人不那么 幼稚。 　　 我为上海人写了一本香港传奇，包括《泥香屑》、《一炉香》、《二炉香》、《茉莉香片》、 《心经》、《琉璃瓦》、《封锁》、《倾城之恋》七篇。写它的时候，无时无刻不想到上海人，因 为我是试着用上海人的观点来看香港的。只有上海人能够懂得我的文不达意的地方。 　　 我喜欢上海人，我希望上海人喜欢我的书。 　　 （原刊1943年8月《杂志》月刊第11卷第5期)
  标签：作文经典 上一篇：校园青春爱情唯美句子 校园青春爱情句子 下一篇：无处不飞花打一生肖 无处不飞花啥意思    张爱玲有说过评价上海的话吗？   一你好，张爱玲《到底是上海人》一文通篇讲的是对上海人的评价，详细内容如下：
  年前回上海来，对于久违了的上海人的第一个印象是白与胖。在香港，广东人十有八九是黝黑瘦小的，印度人还要黑，马来人还要瘦。看惯了他们，上海人显得个个肥白如瓠，像代乳粉的广告。
  第二个印象是上海人之“通”。香港的大众文学可以用胎炙人口的公共汽车站牌“如要停车，乃可在此”为代表。上海就不然了。初到上海，我时常由心里惊叹出来：“到底是上海人！”我去买肥皂，听见一个小学徒向他的同伴解释：“嗯，就是‘张勋’的‘勋’，‘功勋’的‘勋’，不是‘熏风’的‘熏’。”《新闻报》上登过一家百货公司的开幕广告，开骄散并行的阳湖派①体裁写出切实动人的文字，关于选择礼品不当的危险，结论是：“友情所系，讵不大哉！”似乎是讽刺，然而完全是真话，并没有夸大性。
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  ①阳溯源，清代散文流派。乾隆、嘉庆间，挥敬、张惠言等人开创。挥敬为江苏阳湖（今武进）人，响应者亦多为该县人氏，故名。
  上海人之“通”并不限于文理清顺，世故练达。到处我们可以找到真正的性灵文字。去年的小报上有一首打油诗，作者是谁我已经忘了，可是那首诗我永远忘不了。两个女伶请作者吃了饭，于是他就做诗了：“樽前相对两头牌，张女云姑一样佳。塞饱肚皮连赞道：难觅任使踏穿鞋！”多么可爱的，曲折的自我讽嘲！这里面有无可奈何，有容忍与放任——由疲乏而产生的放任，看不起人，也不大看得起自己。然而对于人与己依旧保留着亲切感。更明显地表示那种态度的有一副对联，是我在电车上看见的，用指甲在车窗的黑漆上刮出字来：“公婆有理，男女平权”。一向是“公说公有理，婆说婆有理”。由他们去罢！各有各的理。“男女平等”，闹了这些年，平等就平等罢！——又是由疲乏而起的放任。那种满脸油汗的笑，是标准中国幽默的特征。
  上海人是传统的中国人加上近代高压生活的磨练。新旧文化种种畸形产物的交流，结果也许是不甚健康的，但是这里有一种奇异的智慧。
  谁都说上海人坏，可是坏得有分寸。上海人会奉承，会趋炎附势，会混水里摸鱼，然而，因为他们有处世艺术，他们演得不过火。关于“坏”，别的我不知道，只知道一切的小说都离不了坏人。好人爱听坏人的故事，坏人可不爱听好人的故事。因此我写的故事里没有一个主角是个“完人”。只有一个女孩子可以说是合乎理想的，善良、慈悲、正大，但是，如果她不是长得美的话，只怕她有三分讨人厌。美虽美，也许读者们还是要向她比道：“回到童话里去！”在《自雪公主》与《玻璃鞋》里，她有她的地盘。上海人不那么幼稚。
  我为上海人写了一本香港传奇，包括《泥香屑》、《一炉香》、《二炉香》、《荣莉香片》、《心经》、《玻璃瓦》、《封锁》、《倾城之恋》七篇。写它的时候，无时无刻不想到上海人，因为我是试着用上海人的观点来察看香港的。只有上海人能够懂得我的文不达意的地方。
  我喜欢上海人，我希望上阀人喜欢我的书。
  谢谢！
  用什么句子形容老上海穿旗袍的女人   名动上海滩，不染红尘焦火气的传奇“张爱玲是民国世界的临水照花人” 说张爱玲是中国文学史上的一个“异数”当不为过。文字在她的笔下，才真正的有了生命，直钻进你的心里去。喜欢张爱玲的人对她的书真是喜欢，阅读的本身就能给读书的人莫大的 *** 。阅读的快乐只有在她那里才可以得到，至少对我是这样。读别的书你或许能知道道理，了解知识，得到震撼，但是只有读张爱玲的文章你才是快乐的。即便是有点悲剧意味的《十八春》依然如此！
  张爱玲是世俗的，但是世俗得如此精致却除此之外别无第二人可以相比。读她的作品你会发现她对人生的乐趣的观照真是绝妙！张爱玲的才情在于她发现了，写下来告诉你，让你自己感觉到！她告诉你，但是她不炫耀！张爱玲最有名的一本集子取名叫《传奇》其实用传奇来形容张爱玲的一生是最恰当不过了。张爱玲有显赫的家世，但是到她这一代已经是最后的绝响了，张爱玲的童年是不快乐的父母离婚，父亲一度又扬言要杀死她，而她逃出父亲的家去母亲那里，母亲不久就又去了英国，她本来考上了伦敦大学，却因为赶上了太平洋战争，只得去读香港大学，要毕业了，香港又沦陷，只得回到上海来。她与胡兰成的婚姻也是一个大的不幸。本来在文坛成名是件好事，可是这在解放后居然成了罪状，最后只得远走它乡！
  求张爱玲作品中描写月光的那段经典句子   三十年前的上海，一个有月亮的晚上……我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺锭落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大、圆、白；然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带带点凄凉。
  ——《金锁记》开头第一段
  上海人进来，问一句张爱玲文章里的上海话。   一般上海的都说zuo牢吧？
  因为上海话和普通话的平翘音不一样
  同一个字在上海话里是平舌音，但在普通话里却是翘舌音
  捉在普通话里是zhuo
  但在上海话里是zuo
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2. 张爱玲的诗

两首张爱玲的诗

无题
 
他的过去里没有我
 
曲折的流年 
深深的庭院 
空房里晒着太阳 
已经成为古代的太阳了
 
我要一直跑进去 
大喊：“我在这儿！ 
我在这儿呀！”
 
原载1945年6月《天地》第21期
 
这首诗出现在胡兰成谈《张爱玲与左派》的文章里，大概是张爱玲当年写给胡的情诗。因为张的文集里并未收入，今天读来格外的珍贵。 
胡兰成在《今生今世》里说，情有迁异，缘有尽时，而相知则可如新，虽仳离决绝了两人亦彼此相敬重，爱惜之心不改。爱玲是我的不是我的，也都一样，有她在世上就好。柔肠欲绝的张爱玲到底亮烈难犯，终于从一座凉薄的没有珍重的空房里走了出来。然而她说：“我想过，我倘使不得不离开你，亦不能再爱别人，我将只是萎谢了。” 

落叶的爱
 
大的黄叶子朝下掉/慢慢的它经过风 
经过淡青的天/经过天的刀光 
灰黄楼房的尘梦/下来到半路上 
 
看得出它是要/去吻它的影子/地上它的影子 
迎上来迎上来/又像是要往斜里飘 
 
叶子尽着，慢着/装出中年的漠然 
但是，一到地/金焦的手掌中心/覆着个小黑影 
 
如同捉蟋蟀/在这儿了/
秋阳里的/水门汀地上的 
静静睡在一起/它和它的爱 
 
诗与散文一向是近亲，张爱玲亦有写诗的企图，语言别有讲究，她喜欢倪弘毅的“言语似夜行车”“你尽有苍绿”这样的句子，认为它们断断续续，远而凄怆。
她自己写的诗“落叶的爱”亦追求这种断续之美。这样简淡的句子不像张爱玲的风格，但别有气韵。

3. 张爱玲的诗

　之一 
　　他的过去里没有我； 
　　曲折的流年， 
　　深深的庭院， 
　　空房里晒着太阳， 
　　已经成为古代的太阳了， 
　　我要一直跑进去， 
　　大喊：“我在这儿！ 
　　我在这儿呀！” 
　　之二 
　　落叶的爱 
　　大的黄叶子朝下掉; 
　　慢慢的，它经过风， 
　　经过淡青的天， 
　　经过天的刀光， 
　　黄灰楼房的尘梦。 
　　下来到半路上， 
　　看得出它是要， 
　　去吻它的影子。 
　　地上它的影子， 
　　迎上来，迎上来， 
　　又像是往斜里飘。 
　　叶子尽着慢着， 
　　装出中年的漠然， 
　　但是，一到地， 
　　金焦的手掌， 
　　小心覆着个小黑影， 
　　如同捉蟋蟀-- 
　　“唔，在这儿了！” 
　　秋阳里的， 
　　水门汀地上， 
　　静静睡在一起， 
　　它和它的爱。
《中国的日夜》
　　我的路
　　走在我自己的国土。
　　乱纷纷都是自己人；
　　补了又补，连了又连的，
　　补钉的彩云的人民。
　　我的人民，
　　我的青春，
　　我真高兴晒着太阳去买回来
　　沉重累赘的一日三餐。
　　谯楼初鼓定天下，
　　安民心，
　　嘈嘈的烦冤的人声下沉。
　　沉到底。……
　　中国，到底。
　之一 
　　他的过去里没有我； 
　　曲折的流年， 
　　深深的庭院， 
　　空房里晒着太阳， 
　　已经成为古代的太阳了， 
　　我要一直跑进去， 
　　大喊：“我在这儿！ 
　　我在这儿呀！” 
　　之二 
　　落叶的爱 
　　大的黄叶子朝下掉; 
　　慢慢的，它经过风， 
　　经过淡青的天， 
　　经过天的刀光， 
　　黄灰楼房的尘梦。 
　　下来到半路上， 
　　看得出它是要， 
　　去吻它的影子。 
　　地上它的影子， 
　　迎上来，迎上来， 
　　又像是往斜里飘。 
　　叶子尽着慢着， 
　　装出中年的漠然， 
　　但是，一到地， 
　　金焦的手掌， 
　　小心覆着个小黑影， 
　　如同捉蟋蟀-- 
　　“唔，在这儿了！” 
　　秋阳里的， 
　　水门汀地上， 
　　静静睡在一起， 
　　它和它的爱。
《中国的日夜》
　　我的路
　　走在我自己的国土。
　　乱纷纷都是自己人；
　　补了又补，连了又连的，
　　补钉的彩云的人民。
　　我的人民，
　　我的青春，
　　我真高兴晒着太阳去买回来
　　沉重累赘的一日三餐。
　　谯楼初鼓定天下，
　　安民心，
　　嘈嘈的烦冤的人声下沉。
　　沉到底。……
　　中国，到底。

另外一首没有题目：
人老了大都

是时间的俘虏，

被圈禁禁足。

它待我还好——

当然随时可以撕票。

一笑。
（只找到这么几首，不知道你要的是哪个呢？）

4. 张爱玲著名的诗句 简介

《与 你 同 行》 
席慕容 

我一直想要，和你一起，
走上那条美丽的山路。
有柔风，有白云，有你在我身旁， 
倾听我快乐和感激的心
我的要求其实很微小，只要有过那样的一个夏日
只 要走过那样的一次。
而朝我迎来的，日复以夜，却都是一些不被料到的安排
还有那么多琐碎的错误，将我们慢慢地慢慢地隔开，
让今夜的我，终于明白。
所有的悲欢都已成灰烬，任世间哪一条路我都不能
与出生於一九二零年八月十九日
　　
 原名张煐
　　出生於一九二零年八月十九日　出生地点上海　九岁前入读黄氏小学，改名张爱玲　　
　　十岁后就读圣玛利亚女校，母亲赴法国　　在十六岁那年、从初秋至春节前，被父亲软禁
　　春节前逃出父亲家，与母亲同住
　　十八岁考取伦敦大学，但因战争转入香港大学文学专业
　　一九四一年香港沦陷，停战曾当临时看护
　　卌二年回上海，进圣约翰大学，不久退学
　　廿三岁认识胡兰成
　　廿六岁诀别胡兰成
　　卅一岁时曾任美国驻香港新闻处翻译
　　一九五五年远赴美国
　　五六年夏，和浦德南‧赖雅结婚
　　一九九五年卒於洛杉矶，享年七十五岁处女作：17岁时创作的短篇小说《霸王别姬》   中短篇小说集《传奇》（内中有中篇小说《倾城之恋》）   长篇小说《半生缘》《赤地之恋》《小团圆》   诗歌《雨》   学术著作《红楼梦魇》

5. 关于张爱玲的诗

这句是张在《花凋》里比喻川嫦的病后情况的，应该不算是诗。《花凋》里的川嫦以前是个在腐朽家庭中默默无闻的孩子，没有父母的重视，也常常被姐姐们欺负。好不容易等到长大了，姐姐们出了嫁，家里也开始重视起她来，为她找到条件很不错的未婚夫：她对未来充满了幸福的想象。然而万万没想到的是，川嫦患上了严重的肺病，一病几年。渐渐的，她成了所有人的累赘。曾经信誓旦旦要等他的未婚夫早已另结新欢：父亲不肯为她的病多花钱；母亲有私房不愿拿出来。川嫦在痛苦地度过余下时光后故去。张的那几句描写是在川嫦病中的时候，意思是川嫦整日在卧床没有外界联系，她渐渐把自己慢慢放大，思考着自己；然而，无论她怎样重视自己，这个繁华的世界也已远离了她，曾经的憧憬都已抓不到了，两者（自己和繁华世界）对照，只能更加痛苦无奈。

6. 张爱玲有写过关于上海人的文章吗？

你指的是小说还是散文呢。额。。张爱玲文集第一卷的序 就叫《到底是上海人》。小说的话，那就很多啦~著名的《倾城之恋》啊《半生缘》啊《传奇》啊《金锁记》啊~~~~很多都是以上海为背景描写的故事。 下面附上《到底是上海人》的全文：                                                                到 底 是 上 海 人 　　 一年前回上海来，对于久违了的上海人的第一个印象是白与胖。在香港，广东人十 有八九是黝黑瘦小的，印度人还要黑，马来人还要瘦。看惯了他们，上海人显得个个肥白如 瓠，像代乳粉的广告。 　　 第二个印象是上海人之“通”。香港的大众文学可以用脍炙人口的公共汽车站牌“如 要停车，乃可在此”为代表。上海就不然了。初到上海，我时常由心里惊叹出来：“到底是 上海人！”我去买肥皂，听见一个小学徒向他的同伴解释：“喏，就是‘张勋’的‘勋’，‘功 勋’的‘勋’，不是‘薰风’的‘薰’。”《新闻报》上登过一家百货公司的开幕广告，用骈散 并行的阳湖派（1）体裁写出切实动人的文字，关于选择礼品不当的危险，结论是：“友情所 系，讵不大哉！”似乎是讽刺，然而完全是真话，并没有夸大性。 　　 上海人之“通”并不限于文理清顺，世故练达。到处我们可以找到真正的性灵文字。 去年的小报上有一首打油诗，作者是谁我已经忘了，可是那首诗我永远忘不了。两个女伶请 作者吃了饭，于是他就做诗了：“樽前相对两头牌，张女云姑一样佳。塞饱肚皮连赞道：难 觅任使踏穿鞋！”多么可爱的、曲折的自我讽嘲！这里面有无可奈何，有容忍与放任──由 疲乏而产生的放任，看不起人，也不大看得起自己，然而对于人与己依旧保留着亲切感。更 明显地表示那种态度的有一副对联，是我在电车上看见的，用指 甲在车窗的黑漆上刮出字来：“公婆有理，男女平权。”一向是“公说公有理，婆说婆有理”， 由他们去吧！各有各的理。“男女平等”，闹了这些年，平等就平等吧！──又是由疲乏而起 的放任。那种满脸油汗的笑，是标准中国幽默的特征。 　　 上海人是传统的中国人加上近代高压生活的磨练。新旧文化种种畸形产物的交流， 结果也许是不甚健康的，但是这里有一种奇异的智慧。 　　 谁都说上海人坏，可是坏得有分寸。上海人会奉承，会趋炎附势，会混水里摸鱼， 然而，因为他们有处世艺术，他们演得不过火。关于“坏”，别的我不知道，只知道一切的 小说都离不了坏人。好人爱听坏人的故事，坏人可不爱听好人的故事。因此我写 的故事里没有一个主角是个“完人”。只有一个女孩子可以说是合乎理想的，善良、慈悲、 正大，但是，如果她不是长得美的话，只怕她有三分讨人厌。美虽美，也许读者们还是要向 她叱道：“回到童话里去！”在《白雪公主》与《玻璃鞋》里，她有她的地盘。上海人不那么 幼稚。 　　 我为上海人写了一本香港传奇，包括《泥香屑》、《一炉香》、《二炉香》、《茉莉香片》、 《心经》、《琉璃瓦》、《封锁》、《倾城之恋》七篇。写它的时候，无时无刻不想到上海人，因 为我是试着用上海人的观点来看香港的。只有上海人能够懂得我的文不达意的地方。 　　 我喜欢上海人，我希望上海人喜欢我的书。 　　 （原刊1943年8月《杂志》月刊第11卷第5期)

7. 张爱玲的诗歌

张爱玲诗10首：看忧郁染蓝了岁月 这世界充满了嘲弄

一、落叶的爱

大的黄叶子朝下掉;

慢慢的，它经过风，

经过淡青的天，

经过天的刀光，

黄灰楼房的晨梦.

下来到半路上，

看得出它是要

去吻它的影子.

地上它的影子，

迎上来迎上来，

又像上往斜里飘.

叶子尽量慢着，

装出中年的漠然，

但是，一到地，

金焦的手掌

小心覆着个小黑影，

如同捉蟋蟀--

"唔，在这儿了!"

秋阳里的

水门汀地上，

静静睡在一起，

它和它的爱.


二、晚秋的乡愁

紫色雏菊簌力在更深色的瓶内，

在镂刻着福与寿字的古老花瓮，

在异乡的风里凄愁。

而虚静落下，

在昔日家屋，

在远处山冈，

云淡淡曳过，

风轻轻扬过山头。

水悠悠溜走，

有琵琶声的哀怨滴落在水上，

看青青的潭水有多冷。

十月的寒意有多深，

以及，

幽壑奔冽的光，

有一种可触及的悲凉。

啊!谁说秋天月圆，

佳节中尽是残缺，

每回西风走过，

总踩痛我思乡的弦!


三、霜降

霜寒露重，

秋更萧索了，

对于，

不惯于虚饰繁华的人。

最宜于此时，

返璞归真，

秋原是隐逸者的国土。

而从古铜色秋的明镜里，

是这样的反映出灵魂的深。


四、吟罢苔痕深

犹记得那新鲜人　以初睁的眼神

散发出喜悦的战栗　在盆的篱茨

蔓条三根　打一旁岔出

形成旋涡　止于池沼

业已濒临怒放的一刻　而且离开了泥土的故乡

但菊非水仙　不会临流弄影……

铁树的叶片何以戒惧?周围步满铁刺

奈何这般精于防范　壁垒阴森

刺痛了热诚

事物都渐离开最初的纯真　充满诡异

只有一朵在雾里藏身的菊

坚持与无情的草地同腐


五、乱梦

惊见一株水仙

返照于投过石子水面的破碎

沉默非金--

乃幽寂的灰路

或为风卷去的沙尘

我们的蒙古包也会为风卷走

现实在风雪掩盖的冬天

叹息寓居在你金色的羡慕里

我乃一无声的空白

一孤立在旷野里的桥

一搁浅了的小舟

有迷失在水天间的那种沮丧!

时间局迫着

挤我们于无窗的小屋

迷朦始终不能清晰

明晰的却是残缺，谎言和丑恶

社会　社会不让我们

看它的眼睛

有一尾鱼竟日躞蹀在这

不透明空漠的河上

不敢回顾

怕引起一池粼粼苦笑.....

所有失败之允诺

一种残忍的苦痛

早晨的沁凉为厨房烘焦

剩下正午剩下夜

剩下离乱头发的阴影

一些乱梦

像一千种梦魇　可怕的苍白的雨

疲惫而不憩息

而我们的优异对于某些人

尚没有一枚草莓的价值

夜、戴面罩的回女

梦是欲飞的翅衣，欲蜕化的蛾

久久地被困于沼泽地的泥泞

哦，我将如何?

我将如何涉过

这沉默的如此的深潭!


六、

心每经过一季长夏　

在枯焦的稻草之后

还有我金雀花的梦?

阴翳常至　冷涩的雨

冰冻的音响

时间纵然上一树厚密的叶子

也会因不停的凋零而稀薄

——你的生意便这样的萎谢了!

当我把整个的春都抵押给了风暴

那春天遂瘦弱　空荡荡地

没有花园　没有花圃

触目尽是风沙

而且在秋天也不会结果

我真想从你逃离　我命运的主人

经由林中秘径逃回梦里的茵岛

——那更早的时光

面对未开发的荒芜

犹有可期待的喜悦!

大江依旧流日夜

看忧郁染蓝了岁月

这世界充满了嘲弄……


七、

人老了大都

是时间的俘虏，

被圈禁禁足。

它待我还好——

当然随时可以撕票。

一笑。


八、

缘为天意，份为人为;

愿你我都能珍惜;祝你幸福快乐;

并告诉你，爱你终生无悔.

真高兴在人海中遇到你，

世界也因为你变得更美丽;

让往事成追忆;

现在成过去共同编织的梦想;

不再遥不可及!

相识是缘;

相知是份;

黄金易得;

知音难觅.


九、中国的日夜

我的路

走在我自己的国土。

乱纷纷都是自己人：

补了又补，连了又连的

补钉的彩云的人民。

我的人民，

我的青春，

我真高兴晒着太阳去买回来

沉重累赘的一日三餐。

谯楼初鼓定天下;

安民心，

嘈嘈的烦冤的人声下沉。

沉到底。……

中国，到底。


十、

我有一间小木屋

仿佛是童话里的一朵鲜蘑菇

依附在百年老树上

撑着一把小伞

为我遮挡深冬的寒流仲夏的雨

我在小木屋里追忆 思考

假如人间的善恶爱憎无法分明

我宁愿漂浮在永恒冷寂的太空

8. 求张爱玲的诗

两首张爱玲的诗

无题

他的过去里没有我

曲折的流年 
深深的庭院 
空房里晒着太阳 
已经成为古代的太阳了

我要一直跑进去 
大喊：“我在这儿！ 
我在这儿呀！”

原载1945年6月《天地》第21期

这首诗出现在胡兰成谈《张爱玲与左派》的文章里，大概是张爱玲当年写给胡的情诗。因为张的文集里并未收入，今天读来格外的珍贵。 
胡兰成在《今生今世》里说，情有迁异，缘有尽时，而相知则可如新，虽仳离决绝了两人亦彼此相敬重，爱惜之心不改。爱玲是我的不是我的，也都一样，有她在世上就好。柔肠欲绝的张爱玲到底亮烈难犯，终于从一座凉薄的没有珍重的空房里走了出来。然而她说：“我想过，我倘使不得不离开你，亦不能再爱别人，我将只是萎谢了。” 

落叶的爱

大的黄叶子朝下掉/慢慢的它经过风 
经过淡青的天/经过天的刀光 
灰黄楼房的尘梦/下来到半路上 

看得出它是要/去吻它的影子/地上它的影子 
迎上来迎上来/又像是要往斜里飘 

叶子尽着，慢着/装出中年的漠然 
但是，一到地/金焦的手掌中心/覆着个小黑影 

如同捉蟋蟀/在这儿了/
秋阳里的/水门汀地上的 
静静睡在一起/它和它的爱 

诗与散文一向是近亲，张爱玲亦有写诗的企图，语言别有讲究，她喜欢倪弘毅的“言语似夜行车”“你尽有苍绿”这样的句子，认为它们断断续续，远而凄怆。
她自己写的诗“落叶的爱”亦追求这种断续之美。这样简淡的句子不像张爱玲的风格，但别有气韵。