城南旧事的创作背景是什么？？

1. 城南旧事的创作背景是什么？？

《城南旧事》的写作背景为民国十二年，在一个偌大的北平城，跨越了极深广的时空古城，在主角英子的童年记忆中，却只呈现出它活力的一角。城南的一些街巷，不是旧日京华的遗迹，却是生生不息的现实生活，活的热热闹闹的。

每一章节，如作者所说，的确可视为独立的短篇小说，但是若是把人物的铺陈、场景的转换及关键人物宋妈与主角的密切关联列入考量，著实变成一部不可轻易分割的长篇小说。以宋妈为例，扣除似为引言的「冬阳 童年 骆驼队」和补叙作用的「爸爸的花儿落了」这两篇，其余四篇，皆看见宋妈在关键的场景、对话出现，引导这个故事的发展，且也扮演英子的人生课程启蒙老师。而当时，作者写作的年代，西方的「结构主义」、「批评理论」尚未影响到中国作家，但一个好的作家能让成功的作品自有它完整的结构，让错综复杂的人际关系各就其位，整体综合再显现出全章的主题。每一章节表面上几乎都没有紧凑的的情节，但在一个不过七、八岁的小女孩眼中看到的小世界，后面却是一个悲惨的大世界。整篇小说作者曾未逾越这个孩子有限的观察，她的天地几乎局限在五十年前北平城的城南一个四合院里。

作者透过英子的五官感触和若有似无的记忆，一步步引导剧情的发展。「惠安馆」里透过秀贞〈被称为疯子〉与英子的对话〈偏於描述小桂子，秀贞的孩子〉、妞儿对英子诉苦养父母的虐待及她听来的生世，交叉重叠在英子幼小薄弱的记忆。故事开始没多久，读者应能慢慢猜出剧情发展，却安排让英子无法把对小桂子与妞儿的影子与记忆合在一起，而让秀贞与妞儿看似同一人，变的诡谲多变。甚至在送走秀贞与妞儿后，又不著痕迹地让英子听到那段昏迷在医院时宋妈和母亲的对话：妈妈还在哭，宋妈又说：「可也真怪事，她怎麼一拐能拐了俩孩子走？咱们要是晚回来一步，英子就追上去了，唉！越想越怕人，乖乖巧巧的妞儿！唉！那火车，俩人一块儿，唉！我就说妞儿长得俊倒是俊，就是有点薄相……」。更让那只手表与金镯子出现在英子眼前，不仅是读者，连小英子也迷惑了，她俩上哪去了？平安吗？而也留下一个疑惑：秀贞是装疯卖傻还是真疯，还是旁人都疯了？「我们看海去」里那个收破烂的大哥哥，在英子脑袋中是位「好人」、「好哥哥」，唯独无法理解为什麼大哥哥要一直强调他是「好人」不是「坏人」？而幼小的英子，认定对她和善的人就都是「好人」，所以当隐隐约约知道事情的不对劲到看见大哥哥被当作贼抓走的时候，她无法承受结果，也不愿听从母亲的说法，因为她坚信大哥哥不是坏人，因为他们说好要一起去看海。「兰姨娘」则跟琦君的「髻」有著相似点，当时还是很盛行养姨娘〈俗称二奶〉，所以主角的父亲都拥有现在不被允许的出轨心态，唯一差别是：琦君的父亲是已经娶进门，而英子的父亲只是有意思，但还是引起母亲的醋意。当小英子发现父亲和兰姨娘抽鸦片时的调戏时，心中的对兰姨娘的好感通通转为恨，甚至想跟母亲说却又说不出口，因为妈妈挺著大肚子，她只好哭闹，在大人眼里看来不过是在耍任性。但是德先叔戏剧性的出现，让英子有机会背著父亲偷偷用双边撮合法，把兰姨娘与德先叔撮成对，事致如此，父亲又能如何呢？「驴打滚儿」描写宋妈如何在期盼中，一直述说小拴子与小ㄚ子的故事给英子姐弟们听，言语中流露出真诚、自然的母爱，直到从丈夫听到小拴子已淹死多年的噩耗而悲恸不已，甚至听到她的小ㄚ子根本不是寄放在亲戚家时，加深宋妈厌恶自己的丈夫，连带的英子也讨厌宋妈的丈夫，还叫他「蠢驴」。故事结果，宋妈终究是与丈夫回家乡，希望再生小孩，那两个孩子或许跟宋妈无缘，同英子母亲所说：「是儿不死，是财不散。」走时，作者用「驴脖子上套了一串小铃铛，在雪后新清的空气裏，响的真好听。」表现出英子的愉悦和对宋妈祝福。「爸爸的花儿落了」以小英子即将毕业期盼父亲观看典礼的失望开展，在心里的盼望与失望的矛盾挣扎下，抽丝剥茧地暗示出英子的父亲将不久於人世，或许是巧合，当英子拿到毕业证书回到家后，父亲凋落的消息也就传到了，在她准备展开新生活的同时，也同时负了不该是孩子负的责任。「爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子了。」充分表现出英子的认知已经逐渐成熟了，也展现出为人大姐的风范。
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2. 《城南旧事》的创作背景是什么？

《城南旧事》的写作背景为民国十二年，在一个偌大的北平城，跨越了极深广的时空古城，在主角英子的童年记忆中，却只呈现出它活力的一角。城南的一些街巷，不是旧日京华的遗迹，却是生生不息的现实生活，活的热热闹闹的。

每一章节，如作者所说，的确可视为独立的短篇小说，但是若是把人物的铺陈、场景的转换及关键人物宋妈与主角的密切关联列入考量，著实变成一部不可轻易分割的长篇小说。以宋妈为例，扣除似为引言的「冬阳 童年 骆驼队」和补叙作用的「爸爸的花儿落了」这两篇，其余四篇，皆看见宋妈在关键的场景、对话出现，引导这个故事的发展，且也扮演英子的人生课程启蒙老师。而当时，作者写作的年代，西方的「结构主义」、「批评理论」尚未影响到中国作家，但一个好的作家能让成功的作品自有它完整的结构，让错综复杂的人际关系各就其位，整体综合再显现出全章的主题。每一章节表面上几乎都没有紧凑的的情节，但在一个不过七、八岁的小女孩眼中看到的小世界，后面却是一个悲惨的大世界。整篇小说作者曾未逾越这个孩子有限的观察，她的天地几乎局限在五十年前北平城的城南一个四合院里。

作者透过英子的五官感触和若有似无的记忆，一步步引导剧情的发展。「惠安馆」里透过秀贞〈被称为疯子〉与英子的对话〈偏於描述小桂子，秀贞的孩子〉、妞儿对英子诉苦养父母的虐待及她听来的生世，交叉重叠在英子幼小薄弱的记忆。故事开始没多久，读者应能慢慢猜出剧情发展，却安排让英子无法把对小桂子与妞儿的影子与记忆合在一起，而让秀贞与妞儿看似同一人，变的诡谲多变。甚至在送走秀贞与妞儿后，又不著痕迹地让英子听到那段昏迷在医院时宋妈和母亲的对话：妈妈还在哭，宋妈又说：「可也真怪事，她怎麼一拐能拐了俩孩子走？咱们要是晚回来一步，英子就追上去了，唉！越想越怕人，乖乖巧巧的妞儿！唉！那火车，俩人一块儿，唉！我就说妞儿长得俊倒是俊，就是有点薄相……」。更让那只手表与金镯子出现在英子眼前，不仅是读者，连小英子也迷惑了，她俩上哪去了？平安吗？而也留下一个疑惑：秀贞是装疯卖傻还是真疯，还是旁人都疯了？「我们看海去」里那个收破烂的大哥哥，在英子脑袋中是位「好人」、「好哥哥」，唯独无法理解为什麼大哥哥要一直强调他是「好人」不是「坏人」？而幼小的英子，认定对她和善的人就都是「好人」，所以当隐隐约约知道事情的不对劲到看见大哥哥被当作贼抓走的时候，她无法承受结果，也不愿听从母亲的说法，因为她坚信大哥哥不是坏人，因为他们说好要一起去看海。「兰姨娘」则跟琦君的「髻」有著相似点，当时还是很盛行养姨娘〈俗称二奶〉，所以主角的父亲都拥有现在不被允许的出轨心态，唯一差别是：琦君的父亲是已经娶进门，而英子的父亲只是有意思，但还是引起母亲的醋意。当小英子发现父亲和兰姨娘抽鸦片时的调戏时，心中的对兰姨娘的好感通通转为恨，甚至想跟母亲说却又说不出口，因为妈妈挺著大肚子，她只好哭闹，在大人眼里看来不过是在耍任性。但是德先叔戏剧性的出现，让英子有机会背著父亲偷偷用双边撮合法，把兰姨娘与德先叔撮成对，事致如此，父亲又能如何呢？「驴打滚儿」描写宋妈如何在期盼中，一直述说小拴子与小ㄚ子的故事给英子姐弟们听，言语中流露出真诚、自然的母爱，直到从丈夫听到小拴子已淹死多年的噩耗而悲恸不已，甚至听到她的小ㄚ子根本不是寄放在亲戚家时，加深宋妈厌恶自己的丈夫，连带的英子也讨厌宋妈的丈夫，还叫他「蠢驴」。故事结果，宋妈终究是与丈夫回家乡，希望再生小孩，那两个孩子或许跟宋妈无缘，同英子母亲所说：「是儿不死，是财不散。」走时，作者用「驴脖子上套了一串小铃铛，在雪后新清的空气裏，响的真好听。」表现出英子的愉悦和对宋妈祝福。「爸爸的花儿落了」以小英子即将毕业期盼父亲观看典礼的失望开展，在心里的盼望与失望的矛盾挣扎下，抽丝剥茧地暗示出英子的父亲将不久於人世，或许是巧合，当英子拿到毕业证书回到家后，父亲凋落的消息也就传到了，在她准备展开新生活的同时，也同时负了不该是孩子负的责任。「爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子了。」充分表现出英子的认知已经逐渐成熟了，也展现出为人大姐的风范。
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3. 城南旧事的创作背景是什么？？

城南旧事的创作背景：《城南旧事》是台湾女作家林海音的代表作，是林海音以其7岁到13岁的生活为背景创作的。在台湾被日本帝国主义侵占期间，林海音一家不甘在日寇铁蹄下生活，举家迁居北京，小英子即在北京长大。看见冬阳下的骆驼队走过来，听见缓慢悦耳的铃声，童年重临于作者心头。夏天过去，秋天过去，冬天又来了，骆驼队又来了，但是童年一去不还。作者因想念童年住在北京城南时的那些景色和人物，于是把它们写了下来，让实际的童年过去，心灵的童年永存下来。这是林海音写这本小说的初衷。

4. 城南旧事的创作背景

《城南旧事》是林海音以其7岁到13岁的生活为背景的一部自传体短篇小说集。“可是我是多么想念童年住在北京城南时的那些景色和人物啊！我对自己说，把它们写下来吧，让实际的童年过去，心灵的童年永存下来。就这样，我写了一本《城南旧事》。”这是林海音写这本小说的初衷。

5. 城南旧事的创作背景是什么？？

创作背景：《城南旧事》是林海音以其7岁到13岁的生活为背景创作的。在台湾被日本帝国主义侵占期间，林海音一家不甘在日寇铁蹄下生活，举家迁居北京，小英子即在北京长大。看见冬阳下的骆驼队走过来，听见缓慢悦耳的铃声，童年重临于作者心头。夏天过去，秋天过去，冬天又来了，骆驼队又来了，但是童年一去不还。作者因想念童年住在北京城南时的那些景色和人物，于是把它们写了下来，让实际的童年过去，心灵的童年永存下来。这是林海音写这本小说的初衷。

6. 《城南旧事》的创作背景是什么？

《城南旧事》的写作背景为民国十二年，在一个偌大的北平城，跨越了极深广的时空古城，在主角英子的童年记忆中，却只呈现出它活力的一角。城南的一些街巷，不是旧日京华的遗迹，却是生生不息的现实生活，活的热热闹闹的。\x0d\x0a\x0d\x0a每一章节，如作者所说，的确可视为独立的短篇小说，但是若是把人物的铺陈、场景的转换及关键人物宋妈与主角的密切关联列入考量，著实变成一部不可轻易分割的长篇小说。以宋妈为例，扣除似为引言的「冬阳童年骆驼队」和补叙作用的「爸爸的花儿落了」这两篇，其余四篇，皆看见宋妈在关键的场景、对话出现，引导这个故事的发展，且也扮演英子的人生课程启蒙老师。而当时，作者写作的年代，西方的「结构主义」、「批评理论」尚未影响到中国作家，但一个好的作家能让成功的作品自有它完整的结构，让错综复杂的人际关系各就其位，整体综合再显现出全章的主题。每一章节表面上几乎都没有紧凑的的情节，但在一个不过七、八岁的小女孩眼中看到的小世界，后面却是一个悲惨的大世界。整篇小说作者曾未逾越这个孩子有限的观察，她的天地几乎局限在五十年前北平城的城南一个四合院里。\x0d\x0a\x0d\x0a作者透过英子的五官感触和若有似无的记忆，一步步引导剧情的发展。「惠安馆」里透过秀贞〈被称为疯子〉与英子的对话〈偏於描述小桂子，秀贞的孩子〉、妞儿对英子诉苦养父母的虐待及她听来的生世，交叉重叠在英子幼小薄弱的记忆。故事开始没多久，读者应能慢慢猜出剧情发展，却安排让英子无法把对小桂子与妞儿的影子与记忆合在一起，而让秀贞与妞儿看似同一人，变的诡谲多变。甚至在送走秀贞与妞儿后，又不著痕迹地让英子听到那段昏迷在医院时宋妈和母亲的对话：妈妈还在哭，宋妈又说：「可也真怪事，她怎麼一拐能拐了俩孩子走？咱们要是晚回来一步，英子就追上去了，唉！越想越怕人，乖乖巧巧的妞儿！唉！那火车，俩人一块儿，唉！我就说妞儿长得俊倒是俊，就是有点薄相……」。更让那只手表与金镯子出现在英子眼前，不仅是读者，连小英子也迷惑了，她俩上哪去了？平安吗？而也留下一个疑惑：秀贞是装疯卖傻还是真疯，还是旁人都疯了？「我们看海去」里那个收破烂的大哥哥，在英子脑袋中是位「好人」、「好哥哥」，唯独无法理解为什麼大哥哥要一直强调他是「好人」不是「坏人」？而幼小的英子，认定对她和善的人就都是「好人」，所以当隐隐约约知道事情的不对劲到看见大哥哥被当作贼抓走的时候，她无法承受结果，也不愿听从母亲的说法，因为她坚信大哥哥不是坏人，因为他们说好要一起去看海。「兰姨娘」则跟琦君的「髻」有著相似点，当时还是很盛行养姨娘〈俗称二奶〉，所以主角的父亲都拥有现在不被允许的出轨心态，唯一差别是：琦君的父亲是已经娶进门，而英子的父亲只是有意思，但还是引起母亲的醋意。当小英子发现父亲和兰姨娘抽鸦片时的调戏时，心中的对兰姨娘的好感通通转为恨，甚至想跟母亲说却又说不出口，因为妈妈挺著大肚子，她只好哭闹，在大人眼里看来不过是在耍任性。但是德先叔戏剧性的出现，让英子有机会背著父亲偷偷用双边撮合法，把兰姨娘与德先叔撮成对，事致如此，父亲又能如何呢？「驴打滚儿」描写宋妈如何在期盼中，一直述说小拴子与小ㄚ子的故事给英子姐弟们听，言语中流露出真诚、自然的母爱，直到从丈夫听到小拴子已淹死多年的噩耗而悲恸不已，甚至听到她的小ㄚ子根本不是寄放在亲戚家时，加深宋妈厌恶自己的丈夫，连带的英子也讨厌宋妈的丈夫，还叫他「蠢驴」。故事结果，宋妈终究是与丈夫回家乡，希望再生小孩，那两个孩子或许跟宋妈无缘，同英子母亲所说：「是儿不死，是财不散。」走时，作者用「驴脖子上套了一串小铃铛，在雪后新清的空气裏，响的真好听。」表现出英子的愉悦和对宋妈祝福。「爸爸的花儿落了」以小英子即将毕业期盼父亲观看典礼的失望开展，在心里的盼望与失望的矛盾挣扎下，抽丝剥茧地暗示出英子的父亲将不久於人世，或许是巧合，当英子拿到毕业证书回到家后，父亲凋落的消息也就传到了，在她准备展开新生活的同时，也同时负了不该是孩子负的责任。「爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子了。」充分表现出英子的认知已经逐渐成熟了，也展现出为人大姐的风范。\x0d\x0a希望您能采纳

7. 城南旧事主要内容及创作背景

 《城南旧事》是台湾女作家林海音的代表作。该作品通过英子童稚的双眼对童年往事的回忆，讲述了一段关于英子童年时的故事，反映了作者对童年的怀念和对北京城南的思念。《城南旧事》满含着怀旧的基调，将其自身包含的多层次的情绪色彩，以一种自然的、不着痕迹的手段精细地表现出来。
     
   《城南旧事》主要内容   《城南旧事》是一部自传体小说，作者以朴实、纯真的笔调描绘了20世纪二三十年代老北京城南形形色色的人和事，通过对童年往事的回忆，表达了作者对童年的怀念和对北京城南的思念。
   冬日的骆驼队，惠安馆里的女疯子、隐藏在草丛里的嘴唇厚墩墩的“贼子”、斜着嘴笑的兰姨娘、坐在驴背上越走越远的宋妈、童年里的一幕幕都清晰可辩。可是，童年已经一去不复返读来令人唏嘘不己！
   《城南旧事》创作背景   《城南旧事》是林海音以其7岁到13岁的生活为背景的一部自传体短篇小说集。“可是我是多么想念童年住在北京城南时的那些景色和人物啊！我对自己说，把它们写下来吧，让实际的童年过去，心灵的童年永存下来。就这样，我写了一本《城南旧事》。”这是林海音写这本小说的初衷。
   《城南旧事》作者介绍   林海音，中国现代著名女作家。生于日本大阪，3岁随父母返台，5岁来到北京，在北京度过了童年与青年时期，北京是她文学之路的起点。1948年，举家迁往台湾。出版了众多文学名作，被称为台湾文学“祖母级的人物”。林海音对北京有着深厚的情感，代表作《城南旧事》是她童年生活的写照。

8. 城南旧事的写作背景是什么 作者是谁

 《城南旧事》是台湾女作家林海音的代表作。该作品通过英子童稚的双眼对童年往事的回忆，讲述了一段关于英子童年时的故事，反映了作者对童年的怀念和对北京城南的思念。下面将为您详细介绍《城南旧事》相关内容，仅供参考。
     
   《城南旧事》写作背景   《城南旧事》是林海音以其7岁到13岁的生活为背景创作的。在台湾被日本帝国主义侵占期间，林海音一家不甘在日寇铁蹄下生活，举家迁居北京，小英子即在北京长大。看见冬阳下的骆驼队走过来，听见缓慢悦耳的铃声，童年重临于作者心头。夏天过去，秋天过去，冬天又来了，骆驼队又来了，但是童年一去不还。作者因想念童年住在北京城南时的那些景色和人物，于是把它们写了下来，让实际的童年过去，心灵的童年永存下来。这是林海音写这本小说的初衷。
   《城南旧事》读后感   《城南旧事》是我读过的最让人难忘的事，它就像一盏灯塔。为我点亮着前进的道路。它就像太阳的光辉，让我迷茫的心找到了方向。
   《城南旧事》是著名作家林海音写的自传体小说，以其七岁到十三岁的生活为背景的一部长篇小说，也可视作是她的代表作。它描写了二十世纪在北京城南一座四合院里住着英子，温馨快乐的一家。它向世人展现从世界的悲欢离合。
   在20年代末，六岁的小姑娘英子和他的家人住在北京城南的一条小胡同里，英子结交的第一个朋友是经常痴立在胡同口寻找女儿的病女儿秀贞。秀贞生下的女儿小桂子又被家人扔到城根下，生死不明。
   英子对她十分同情。当英子得知小伙伴妞儿的身世很像小桂子，秀贞与失散六年的女儿相认后，立刻带着妞儿去找爸爸。后来，英子的爸爸因肺病去世。宋妈也被她丈夫用小毛驴接走。英子随着家人乘上了马车，彻底地告别了童年时代。
   也许，童年是记忆的开始，也是一个梦的符号，它代表经历沧桑后的人对纯真年代的怀念。
   《城南旧事》作者介绍   林海音（1918年3月18日-2001年12月1日），原名林含英，小名英子，台湾作家。生于日本大阪，原籍台湾苗栗县头份镇。3岁随父母返台湾，因台湾被日本控制便举家迁往北京，度过了难忘的童年生活。25年后英子与夫君何凡扶着妈妈，携着、背着、抱着三个孩子。1948年举家迁往台湾，在台湾仍以办报，办刊，写作，出版为主，联络了大批在台湾的文化界人士提携了大量台湾文学青年出版了众多文学名作。被称为“台湾文学的祖母级人物”，1998年荣获“终身成就奖”。