写出中外著名作家的名字及作品

1. 写出中外著名作家的名字及作品

巴尔扎克，代表作是《人间喜剧》。
雨果，代表作是《悲惨世界》、《巴黎圣母院》、《九三年》。
左拉，代表作是《小酒店》、《萌芽》。
莫泊桑，代表作《一生》、《羊脂球》、《漂亮朋友》。
大仲马，代表作《基督山伯爵》。
小仲马，代表作《茶花女》。
儒勒·凡尔纳，代表作《海底两万里》。
高尔基，代表作《童年》。

鲁迅，代表作《阿Q正传》。
郭沫若，代表作《女神》。
茅盾，代表作《家》。
老舍，代表作《骆驼祥子》。
曹禺，代表作《北京人》。
冰心，代表作《小桔灯》。
杨沫，代表作《青春之歌》。
魏巍，代表作《东方》。

2. 介绍一位作家

3. 列举一个文学作品中的人物,并说说他(她)的特点.

人物 武松
出处 水浒传

景阳冈打虎，武松这一英雄形象立时光彩起来，转眼成为威震四方的英雄。而景阳冈打虎一节也将前文武松外形描写所作的铺垫淋漓尽致地发挥出来。其间体现了武松刚勇豪爽，毫无畏惧的英雄气概。 

先是在“三碗不过冈”酒家的豪饮。这番描写超出了读者的想象，也是作者的神来之笔。既然三碗不过冈，武松非凡人，饮个五七六碗也不过如此，但作者偏偏让武松饮了十八碗，非但没有想象中的烂醉如泥，而且还在酒家的再三劝阻下走上冈去，非但走上冈去，还在酣醉中打死了一条伤人无数的猛虎，怪哉，神也。假若武松没有那十八碗酒垫底，还有景阳冈打虎这一番英雄壮举吗？“酒壮英雄胆”、“以酒论英雄”，换作常人，不用说十八碗酒，就是十八碗水也是有一定难度的，作者借助于酒这一简单的而又带有神秘色彩[3]的介质，将武松超乎常人的神勇合情合理地描绘出来，其中的一些细节描写，将人物的个性纤细的表现出来： 

一是武松见店家不给筛酒，以为自己赖酒喝，索性拿出银子喝个痛快，表现了人物坦白直爽的个性。 

二是店家一再说明“三碗不过冈”，而武松偏偏不信邪，非要喝个痛快，且要证明给店家看看，我武松到底喝多少碗还能过冈。表现了人物不拘一格，争强好胜的个性。 

三是店家劝武松结伴过冈，以免被虎所伤，武松不听劝阻，执意过冈，这时醉中的武松粗中有细，敏锐地觉察到店家有谋财害命之意，这虽毁了店家的一番好意，但却说明武松精细的一面，同时这一情节进一步描写了武松争强好胜的个性。为下文武松遇虎、打虎作下了合理的铺垫。 

四是在看到真正的官府榜文之后，武松虽有惧意，但怕人耻笑，即使为大虫所伤，也不能反转回去，将武松顾及颜面甚于生命的个性坦露无疑，也体现了当时的豪侠盛行的社会风气。 

五是在结果一条老虎的性命后，武松自觉体力不支，难以应付再出现的老虎，果决下山，表现了武松虽直爽豪侠，但却颇识时务，不粗莽行事的个性。 

景阳岗一役，武松由一个混迹市井的“小民”而一跃成为远近闻名的英雄，立刻光彩照人起来，并因此谋了个差事，为人物性格的进一步展开奠定了基础

4. 问一个外国作家的名字和他的作品

威廉.福克纳   《喧哗与骚动》《我弥留之际》《八月之光》《山》
《山》（初中读本上的，应该是这个吧）
在他的前方，在稍稍高出他头的上面，山清晰地映衬着蓝天。一阵飕飕的风拂过，宛如一泓清水，他似乎可以从路上抬起双脚，乘风游上并越过山去。风充满了他胸前的衬衫，拍打着他周身宽松的短外衣和裤子，搅乱了他那宁静的圆胖面孔上边没有梳理的头发。他瘦长的腿影滑稽地垂直起落，好像缺少前进的动力，好像他的身体被一个古怪的上帝催眠，进行着木偶式的操作，而时间和生命越过他逝去，把他抛在后面。最后，他的影子到达山顶，头朝前落在它上面。 

首先进入他眼帘的是对面的山谷，在午后和暖的阳光下，显得青翠欲滴。一座白色教堂的尖顶依山耸立，犹如梦境一般，红色的、浅绿色的和橄榄色的屋顶，掩映在开花的橡树和榆树丛中。三株白杨的叶子在一堵阳光照射的灰墙上闪亮，墙边是白色和粉红色花朵盛开的梨树和苹果树；虽然山谷没有一丝风影，树枝却在四月的压迫下变得弯曲，树叶间浮荡着银色的雾。整个山谷伸展在他下面，他的影子宁静而巨大，伸出很远，跨过谷地。到处都有一缕青烟缭绕。村庄在夕阳下笼罩着一片寂静，似乎它已沉睡了一个世纪；欢乐和忧愁，希望和失望交集，等待着时间的终结。 

从山顶眺望，山谷是一幅静止的树木和屋宇的镶嵌画。山顶上他看不到被春雨所湿润、布满牛马蹄痕的杂乱的一小块一小块荒地，看不到成堆的冬天灰烬和生锈的罐头盒，看不到贴满的色情画和广告的告示牌。没有争斗、虚荣心、野心、贪婪和宗教争论的一丝痕迹，他也看不到被烟草染污的法院布告栏。山谷中除了袅袅上升的青烟和白杨的颤抖外，没有任何活动，除了一个铁砧的有节奏的微弱的回声外，没有任何别的声音。 

他脸上的平淡无奇开始转化为内心的冲动，心灵上的可怕的摸索。他的巨大阴影像一个特异的人映在教堂上，一瞬间他几乎抓住了一些与他格格不入的东西，但它们又躲开他；他不知道有什么东西能突破心灵屏障与他交流。在他身后是用他的双手干一天粗活，去与自然斗争，取得衣食和一席就寝之地，是一种以他的身体和不少生存日子力代价取得的胜利；在他前面是一座村庄，他这个连领带也不系的临时工的家庭就在那里。此外，等待他的是另外一天的艰苦劳动以得到衣食和一席就寝之地，这样，他开始明白了自己命运的无关紧要，他的心今后不再为那些道德说教和原则所干扰，最后，他却被春天落日时分的一个山谷不可抗拒的魅力所打动。 

太阳静静地西沉，山谷突然处于暗影之中，他一直在阳光下生活和劳动，现在太阳离开他，他那不安的心第一次宁静下来。在黄昏中，这儿的林间女神和农牧神可能在冰冷的星星下，尖声吹奏风笛，用钹发出颤声和嘶嘶声，造成一片喧嚷……在他身后是满天火红的落霞，在他前面是映衬在变幻的天空中的山谷。他站在一端地平线上，凝视着另一端地平线，那里是无穷无尽的苦役而又使人不能安寝的尘世；他心事浩渺，有一段时间他忘掉了一切……现在他必须回家去了，他于是缓步下山。

5. 写出下列作家的一部作品名称。

1、《繁星·春水》
2、《家》、《春》《秋》
3、《茶馆》
4、《朝花夕拾》
5、《水调歌头》
6、《城南旧事》

6. 根据描述 、说他是哪个作家

C，依次是贝多芬，卓别林，德彪西，莫奈 阿希尔-克劳德·德彪西（Achille-Claude Debussy，1862年8月22日－1918年3月25日），法國作曲家。德彪西的代表作品有管弦乐《大海》，《牧神午後前奏曲》，钢琴曲《前奏曲》和《练习曲》，而他的创作最高峰则是歌剧《佩利亞斯與梅麗桑德》 [1] 。 德彪西被认为是印象派音乐的代表，虽然他本人并不同意并设法远离这一称谓。一些作家如罗伯·施密兹（E. Robert Schmitz），塞西·格雷（CecilGray）认为德彪西是一位“象征主义者”而非“印象主义者” [2] 。《新格罗夫音乐辞典》内文也写到，将德彪西的音乐美学称为“印象主义”是不尽准确的。不管怎样，德彪西自幼年起即受到印象派艺术的熏陶。他在马斯奈等前辈作曲家开创的法国音乐传统的影响下，结合了东方音乐，西班牙舞曲和爵士乐的一些特点，将法国印象派艺术手法运用到音乐上 [1] ，创造出了其别具一格的和声 [3] [4] 。其音乐对自他已降的作曲家产生了深远的影响 [5] 。

7. 搜集一位你最熟悉或喜欢的作家……写得好给20分！

冰心
“有了爱就有了一切”，这是冰心的一句名言，这位伟大的作家一生都在用爱去感染所有的人，她的散文《樱花赞》清新自然，她的诗集《繁星春水》更给人以美的享受，它不仅仅是一位作家，更是一位引领者，引领我们进入真善美的世界，如今他已不在人世，让我们用最真诚的心对这位伟大的女作家致以最真挚的感谢，感谢她告诉我们什么是爱，什么，是美。
卡片的话字数应该差不多，不够再找我，我帮你加，声明：以上内容都是老娘一个字一个字打出来的，绝无抄袭和复制！！

8. 最早用“她”的作家

“她”是现代汉语里常用的一个人称代词，专指第三者的女性，我国古代已有这个字，读作jiě 。只是到了20世纪20年代女权运动的兴起，才出现了tā这个音。
当时这个”她“字属于生僻字，故【刘半农】以为自己创造了”她“字，其实不然！
近代以前，中国本无区分男、女和第三人称单数代词的传统。几千年来，似乎无人觉得有作此区分的必要。但随阒白话文运动的兴起，西方语言特别是英语的东渐，这一问题就逐渐出现和凸显出来。
在古文里，作宾语的第三人称用“之”字表示。后来白话文兴起，用“他”字做第三人称代词，可以代男性，也可以代女性及一切事物。
“五四运动”前后，有的文学作品也用“伊”字来指女性，如鲁迅早期作品中就是如此。1918年，我国新文化运动初期重要作家、著名诗人和语言学家刘半农在北大任教时，第一个提出用“她”字指代第三人称女性。一时轰动全国。这种现象一出现，就遭到封建保守势力的攻击和反对，但却很快得到人民群众的承认、称赞，并被广泛使用，各种字典也都收录了这个字（因为其本身属生僻字，所以小字典原没有收录。），此事在当时文化界成为轰动一时的新闻。
汉语中没有字与英语“She”相对译，因此最初翻译“She“时，常译成“他女”、“那女的”。由于“她”是常用词，往往造成成篇累牍的“他女”“那女的”，看上去和读起来都感觉十分别扭。后来人们又借用吴方言中的“伊”来专门代表女性第三人称单数，并在晚清和“五四”前后成为一种趋势。像鲁迅、周作人等现代作家的作品中，就惯用“伊”字来专指女性。
早在1917年，刘半农就提出了用“她”字以对应“She”的建议，不过，在1920年以前，他虽有此非正式的提议，却并没有发表文章明确阐述有关见解。倒是周作人于1918年8月5日出版的《新青年》上撰文，提及了刘半农的这个建议：“中国第三人称代名词没有性的分别，狠觉不便。半农创造‘她’ 字和 ‘他’ 字并用。”但周作人以“印刷所里没有，新铸许多也为难”等理由认为此事还需从长计议，而周本人也仍然乐于使用已经习用的“伊”字。