谁是美国精神的代言人?

1. 谁是美国精神的代言人?

从惠特曼到海明威■洪烛
　　美国文学史自然不可能比这个年轻的国家的历史本身更为漫长——或者说，它仅仅是历史的一部分。但是如果加以编撰的话，它也丝毫不比别的国家的更为逊色——肯定也是厚厚的一大本。丹尼尔·霍夫曼主编《哈佛大学当代美国文学作品导论》，评述的是从第二次世界大战末到七十年代末这一时期的美国文学，但他对把握这短暂的三十五年已经感到很吃力了：“要描述、分析、评价这么庞大而多样化的文学，即使在一本六百页的书里，也犹如把一条羽绒褥子塞进一个鞋盒。”在这一时期的开端，1945年，海明威、斯坦贝克、福克纳等小说家，以及弗罗斯特、史蒂文斯、艾略特、庞德、奥登等诗人，仍然控制着整个文坛，保持着霸主的席位。但后来又出现了哪些人呢?诺曼·梅勒、厄普代克、塞林格、金斯堡、勃莱、默温、普拉斯……更为新锐的一批作家，刷新了前辈开创的纪录。
由于政治、经济、外交、军事等诸多原因，产生于这个超级大国的作家也是很占便宜的，他们似乎比其他国家的同行更容易获得世界范围的影响。艾伦·特拉顿伯格概括道：“一个时期的思想的历史，在某种程度上，也一定是社会和文化的历史：一部工作和消遣的形式变化的历史，一部个人和公众生活的历史。而就美国这些年的社会来说，则是一部对于种族、性、财富、贫穷等社会态度变化的历史——也是对于美国本身及其在世界上的地位的看法变化的历史。”美国文学在二十世纪备受关注，跟它的国家形象与实力乃至国际地位是分不开的。　　
　　美国文学似乎乐意弘扬一种硬汉形象。十九世纪以惠特曼为代表，二十世纪则以海明威为代表。也可以说，他们分别代表了美国的诗歌与小说。在我眼中，他们简直像同一个人的化身：粗犷、豪放；硬朗、乐观。可以打这样的比喻：海明威已提前出现在十九世纪的美国诗歌中——抑或，惠特曼通过二十世纪的美国小说延续着生命。从惠特曼到海明威，一直贯彻着一种充满阳刚之气的美国精神——在他们身上，不乏西部牛仔的影子。　　
美国文学从无到有，从贫瘠到丰富，决定着它必须是建设性的——它最初的作家，也带有拓荒者的气质。而这种气质恰恰是可以遗传的。“在路易斯安那我看见一棵活着的橡树正在生长，它孤独地站立着。附近没有一个朋友，也没有一个情人，一生中却发出这么多的快乐的叶子。”惠特曼所歌咏的坚强的橡树，又摇身变成海明威笔下的硬汉——硬汉不跳舞，硬汉沉默寡言。只是不知道海明威是否意识到自己继承了惠特曼的遗产?“他刚一开始写作，似乎就决意创造一个超越他作品之外的自己的形象和一种贯穿作品之中的风格。他塑造了一个世界，在其中他自己讲述故事的声音就是超越个人的纯真的标准，他笔下的人物都得按这个标准来衡量。属于个体劳动的写作构成一种压倒的力量，一种专业性的形而上体系。”这是利奥·布劳迪形容海明威的话，但用来概括惠特曼似乎也可以。
惠特曼长达1336行的《自己之歌》，就是对自我的纵情赞美——体现了“自我是一切，一切是自我”的基本思想。甚至可以说，包容了他毕业创作的401首诗的《草叶集》，就是其精神上的自画——几乎每一首诗都行走或潜伏着他本人的影子。“我轻松愉快地走上大路，我健康，我自由，整个世界展开在我的面前，漫长的黄土道路可引到我想去的地方。从此我不再希求幸福，我自己便是幸福。”(《大路之歌》)
这条洋溢着男子汉气概的大路也一直延伸到海明威的脚下。正如惠特曼本人经常迫不及待地出现在自己的诗篇里(多使用第一人称),“怀着不可抗拒的意志从束缚着我的桎梏下解放我自己”，“海明威的一生试图把公众加在他身上的形形色色的赞扬和一种自由自在、偏颇固执的独特个性糅合在一起，同时日益自觉地履行着作家的‘行业职责’。即使这样，他依旧向不少年轻的作家提供了作家生活的典型。”(利奥·布劳迪语)诗篇中的惠特曼，是半人半神的形象——浑身散发着蓬勃的朝气，如日出东方。
到海明威的时代，浪漫主义由现实主义所代替，“半神”变成了具有超人意志的“硬汉”。而《老人与海》里的主人公桑地亚哥，则是一位不向挫折屈服的“老硬汉”。有人认为“海明威显示的新的文学敏感性有孤芳自赏的味道”。这话说对了一半。海明威与惠特曼一样，都有一份自恋情结，都在通过写作不断地向自己理想中的男人模式靠拢。你很难分辨他们是在讴歌伟大的男子，还是在赞美自我。不管怎么说，这不同时代的两位美国作家都在强化文学的性征——都在努力创造一种绝对男性化的文学。　　
海明威把风格定义为“压力下的优美”。这种压力既是来自外界的，又是作者自己施加的。或许，任何作品都需借助一定压力才能产生——就像喷泉被一只无形的手挤了出来，形成婀娜的射线。我们从它的造型可以想像出力的轻重缓急。那么，海明威自身的风格是什么呢?是急促、生动、简洁与单纯，仿佛有行军的鼓点伴奏似的。美国评论家利奥·布劳迪说：“通过一种经过锤炼的简洁的新风格、运用语言的节奏、新闻式的散文和意象派诗歌的生动精确的形象，能够传达出主题的力量(按十九世纪的标准来说，是非文学性的)。海明威在他的这些早期作品里似乎同时兼有杰克·伦敦的直截了当和舍伍德·安德森的敏感。直接和简练是他最大的优点。”
海明威的小说中，已经很鲜明地出现了工业的气息——至少，也是铁匠作坊的气息。用铁锤反复锻炼所造就的慎密与严谨。有人把海明威的文风形容为“电报式的语言”——我觉得那更像是在炮火催促下抢发的电报。据说他习惯于站着写作，他的文章给人的感觉，却仿佛是坐在火山顶上或火药桶上写出的。不仅传达出内心深处的一种压力，更表现为一种速度——速度同样也能造就优美。“你为什么如此缺乏耐心?”“因为我的心随时都可能爆炸——我不得不尽快地释放。”这是我臆想出来的和海明威的一段对话。　　
惠特曼和海明威，是美国精神的代言人，或者说，是美国分别在十九世纪和二十世纪大力推举的两个文学偶像。他们本身其实没什么了不起的。应该说是应运而生。就像前苏联的文学偶像是高尔基一样。海明威在我眼中，不过是“美国的高尔基”。(当然，也可以说，高尔基是前苏联的惠特曼或海明威。)高尔基并没有比老托尔斯泰走得更远。海明威也是如此，他是美国最早的流浪小说家杰克·伦敦的延续。这就是高尔基或海明威的共同悲哀：二十世纪的文学偶像，却在写着十九世纪风格的小说，注定他们只是怀旧的(而不是超前的)作家——比文学史的节奏整整慢半拍，所以他们也极有可能在新的文学时代逐渐成熟之后被彻底抛弃。毕竟，他们所置身于其中的，是一个卡夫卡已经诞生的时代。
小说的美学将发生一场惊人的“政变”。落伍的偶像必定随同“旧政权”一起垮台。现代主义将在对古老的现实主义的挑战中脱颖而出。海明威最终自杀，原因不明——但我猜测可能是因为江郎才尽。且不说他是否意识到自己在卡夫卡的时代(现代派文学的时代)会显得陈旧与肤浅，至少，他能鲜明地感受到来自身边的威胁——福克纳会动摇他的地位;跟福克纳那与现代人精神同步的“喧哗与躁动”的小说世界相比，海明威不过是一位只会讲故事的说书艺人式的作家。　　
请原谅，我并不是在贬低海明威——而是在剥夺他被额外添加的光环，恢复其朴素的形象。西班牙电影大师布努艾尔也持类似的观点:如果海明威出生在巴拉圭或土耳其，还有谁会读他的作品?他还说过:“若没有美国的大炮，斯坦倍克就什么也不是。”斯坦倍克应该算是“小海明威”。对于海明威也是如此:他是美国精心炮制的一枚文学炸弹。或者说，贴着美国的商标。“战后，他作为偶像的重要性超过了榜样的重要性；在人们心目中，他是经常和知名人士一起钓鱼的伟大作家、1953年诺贝尔文学奖金的获得者、头发灰白的形象经常在杂志封面上出现的有独特个性的人物。”(利奥·布劳迪语)如此看来，我个人大胆地把他比喻为“美国的高尔基”似乎也不为过。
战后的美国需要那种饱经苦难而不妥协的硬汉——作为向世界宣扬自己精神面貌的形象大使。不知这究竟属于海明威的幸运呢，还是他的不幸?就像金斯堡会超越惠特曼一样，海明威也将被福克纳废黜，赶下君王的宝座。

2. 找首歌里面几句歌词【他疯了，他被逼疯了。在出生之前我就感受到竞争的压力，千万歌精子在赛跑】貌似是陈

陈旭—收拾收拾去世

他疯了 他被逼疯了


在出生之前我就感受到了竞争的压力，千万个精子赛跑，只有我冲破了最后的防御，

刚刚降生的我刚想沾沾自喜，发现还有亿万个精英和我一样已经开始经受下一轮的冲击，

无论走到那里，似乎所有人的目光都充满敌意，年幼的我就已经明白弱肉强食的规律，

早已习惯身边一直带着匕首以防万一。

为了摆脱恐惧，我放弃了学业选择了残酷的拳手生涯，

目的很简单只是为了不再被人欺负不再挨打。由于缺少文化，

由于年龄逐渐长大，我只能选择今后是要做个GUN STAR 还是做个警察。

警队的生活才让我真正的认识了这个社会，真相与表面的反差让我震惊的精神几乎崩溃

我试图逃避虚伪，逃到了国外又不得不为了身为炎黄的孙子而感到惭愧。

我无力去改变什么，只能改变自己来适应这个社会。

只能力所能及的为龙的传人扞卫 这仅存的一点尊严，誓要给俺们东北人争夺一块地位

因为唇亡齿寒，不能同甘 更不能共苦难 的战友全都纷纷离散，无奈 我只有孤军作战，

战斗中我体会了什么是主观改变不了客观，人性中丑恶的嘴脸在我面前一一展现，

利益面前，朋友全都一一背叛，冲突面前 没有人能替自己挡子弹，

就算立即选择退出，也为时以晚，你还是不会孤单，因为时时刻刻都有会敌人陪伴

当你倒下奄奄一吸，向人求救的时候，你才能看清楚世态炎凉，人情冷暖，


他疯了 他被逼疯了


被迫放低了与生俱来的年少轻狂 和心高气傲，去寻找另一个还没触碰过的目标。

谁知爱情对我来说就像一个圈套，

交第一个女朋友就因为她的招摇，我被人扎了后脑 和大腿各一刀，

之后的几个总是莫名其妙 的被身边的兄弟带到宾馆去睡觉。

最后1个用我的右腿换回了她的生命 和我这残疾人的称号，

最后我还是被她遗弃在病床上撕心裂肺的哀号

我独自向医生乞讨，徘徊在生死之间不知如何是好，

不知下一个目标，是苟且偷生。还是拖着残缺的身体和残酷的现实单挑，

很不幸，抢救有效。我还要继续忍受心灵和肉体上的煎熬。

身边发生的一切让我的大脑逐渐走向疯狂

饱经沧桑 的我在别人的眼睛里总是那么的异样和无常

无论多热的天我都穿着长裤 和长袖的的衣裳

那是因为不能漏出见证痛苦 的纹身，和总共120多针 的几处刀口和两处枪伤，


他疯了 他被逼疯了


20多年离奇的经历都无法向人一一去讲，今后更是难以为了人生的意义去闯，

我想，只有把体验做成专集才能够延续我的立场和思想，

我只想要唤醒自己 和更多迷茫的人能找到方向，

就像人人都知道吸烟有害健康，可是都还在抽，

明知道钱的前面是一把枪，可是死都不肯回头。

你我笑脸的背后，都紧握一把匕首，

因为成王败寇，谁要稍微放松警惕，就可能丧失生存的借口

此时此刻我的身体，已被泥土已经埋掉了1/3，

青春和精力 都被消耗的所剩无几，只有抓住最后的时机，

虽然身体 已有残缺，虽然断掉的右腿还没恢复 还没有知觉，

虽然生存面临危机，可是依旧决不妥协，

慢慢的，疯狂开始转变成精神分裂，冲动的将一切客观问题全部忽略，


哼 求人不如求己

没钱请人做专集，拍MV，做后期，只好自己去学，无论遇到什么难题，都只能自己解决

养不起兄弟，只有偷偷卖血，还要饿着瞒着兄弟说哥吃过了，撑的想吐，

可最伤心的是我的用心良苦，和左右为难兄弟们都无法理解，还有人嘲笑说


钱一分没有就想走明星路 他疯了

瘸着一条腿还楞要跳舞 他疯了

饭都吃不上还追求什么艺术 他疯了

还一直养着几个孩子一起瞎JB忙糊


我总是在说，只要我还活着，就不会屈服

可是人总是在入土之前才会大扯大悟

其实我早已经把自己的前途，后路，看的清清楚楚，可是我又无力挽救，无法弥补，这远远要比那些世人的无知更痛苦，

眼看着20年的努力全都前功尽弃，眼睁睁的看见了结果却无能为力，

想用酒精麻醉自己，可是酒醒以后仍然是无尽的空虚和委屈

总结出自己，与成功的差距，除了钱，不存在其他问题，

总是幻想着还有转机 的余地，可是现实告诉我那只是一场梦而已，

我是输的那么彻底，没想到最终把我逼 死的竟是我最瞧不起 的MANEY。

是金钱拉开了人与人之间的距离，这金钱，这社会掩埋了多少非凡的能力

始终不甘心像众生那样循规蹈矩，可亲眼目睹自己验证了这个社会残酷的规律

亲身经历了我的结局，是个悲剧，

我用半生遗憾，谱写一首悲壮的旋律，在我仍掉麦克风之前要说最后一句，

希望以后在你的心底，还能记得我有这么一个怀才不遇 的人。名字叫做陈旭


想哭吗？哭吧

想笑的小人，笑吧

记住 只要我还活着。。。。。。

3. 龙傲天的人物来源

一些网络yy小说的主角，因为过分商业化和套路化导致其小说性质和人物形象相差过大，甚至完全相反严重脱节。同时更因为过分追求yy和速度，作者本身的写作功力不强等原因，导致很多词语自相矛盾，屡遭诟病，现已成为一种特别的代表人物。很多小说中已经开始嘲讽龙傲天这个角色或者与之类似的角色，例如「你以为英文名叫DragonProudSky还是中文名叫龙傲天啊」诸如此类的句子经常出现在小说中。特征主要特征是，穿越到异世界，名字里容易出现龙、唐、汉、夜、羽、天、枫等字样，外形一般以眉清目秀虎背熊腰为基础模板，一般身具非人类血脉，一般自称龙的传人，会弹奏华夏乐器、一般以笛子居多，容易得到异界龙族青睐，有极大概率获得变身华夏神龙或其他华夏神兽的能力，总要去魔武学院或者类似的教育机构溜一圈，入学考试测试出来的资质总是全系魔法资质，或者还要另外加上空间或时间方面的资质，评价异界的斗气时通常会套用经脉理论来贬低，在学校里总要踩一踩富二代权二代的脸并且英雄救美一番，总能从图书馆里或者是图书馆管理员那里获得一些隐藏的好处，总是在危急关头喊我命由我不由天然后临场升级轰杀对手，很容易碰上“史上最大的巧合”，喜欢开后宫、后宫中的女人总是喜欢说“不管你有多少个女人，只要你爱我就行了”，女人基本见一个收一个而且花瓶美女与冰山美女居多。这些特征有些并不属于龙傲天独有，但一个正常的角色一般不会把这些特征占全。当某个角色具备的上述特征越多，则代表他与龙傲天越接近。而将上述特征大半占齐的角色，则基本可以确认为是龙傲天。毕竟，许多龙傲天类型角色的名字并不是龙傲天。在有些小说中被作者用作主人公最大的敌人的名字。

4. 成龙的爱徒弟新7小福的个人资料，要详细

小福包括：1 洪金宝（元龙） 2 元奎 3 元华 4 成龙（元楼） 5 元泰 6 元德 7 元彪 
　　于占元当年创办的“中国戏剧研究学院”，名字虽然取得唬人，但要论规模在香港众多戏校中也只算得中等，而且校舍破败，条件简陋，所幸师傅并未误人子弟，教得认真。学生拜师、学艺、签生死约依足了旧式梨园行的规矩，父母一旦将孩子送入戏校，契约期内便要完全听凭师傅的教导照顾了。其时香港的梨园行当还未被电影击垮，尚有很多观众捧场，因此需要大批戏曲演员，于占元正是看此机会才办起戏校来的，归根结底还是为解决自己的生计问题而已。 
　　“七小福”是一出京剧，也是一个戏班，更是于占元这群得意门生的总称。很多朋友都以为“七小福”指的是成龙等七个人，实际却不止。原来于师傅在一次京剧表演中，选了元龙、元楼、元彪、元奎、元华、元武、元泰七人担任《七小福》的主角（注：成龙当时的艺名为元楼，元龙则是大师兄洪金宝的艺名。待到后来，年长成龙五岁的洪金宝约满先行出师闯荡影坛时，成龙才顶了元龙之名），因为演出非常成功，于占元便借此组了个“七小福“戏班，既让徒弟们多增加些演出经验，又可赚些银两，正所谓“一箭双雕”了。 
　　“七小福”戏班成员共有十四人，除去刚才提到的七人外，尚有元德、元俊、元彬、元振、元宝、元秋等人。只是随着岁月流逝，如今再回看这群师兄弟，元俊、元泰、元武几个在八十年代初期即销声匿迹；元振、元宝也只是混迹影坛，默默无闻；而洪金宝、成龙、元彪、元奎、元华、元德、元彬七人则成为当今香江影坛的赫赫人物，由此大众眼中的“七小福”便顺理成章地具体到他们七个身上。 
　　经典武打组合七小福五十周年再聚首地球人都知道，成龙师兄弟的电影成就完全体现在动作功夫片上，“七小福”除了能演动作戏外，而且个个是有名的动作指导。据笔者的不完全统计，香港电影金像奖设立至今一共发出二十个最佳武术指导奖杯，其中十二个落在了“七小福”手上，台湾电影金马奖九十年代以后开始设最佳动作指导奖，迄今已有八届，“七小福”却得了六次（注：其中包括与别人合作得奖次数，比如程小东、元彬合作的《新龙门客栈》、成家班、曹荣合作的《义胆厨星》等），说占了香港武指和功夫片的大半壁江山实不为过。至于他们为何都能在功夫片领域做到游刃有余，进而成为一代大家，归根到底还是和他们当年做戏曲演员有关。于占元本是京剧名武生，带的徒弟也主攻武生或者净行，所谓唱念坐打，动作杂耍皆须样样精通，可是要论起唱来，“七小福”中也只成龙一副好嗓子，而于占元也惟独对此要求低些，其他方面则是务必精益求精——后来洪金宝、元彪主演的《杂家小子》中两人大练猴拳，身手敏捷，面部表情又活脱一副猴样，便是当年“七小福”合演《美猴王》等猴戏的结果。而《A计划》中洪金宝、成龙扮贼唱戏一段，《华英雄》中元彪花旦打扮舞动银枪的台姿英风则更是作为戏曲演员的基本功了。 
　　另外，戏曲演员和舞蹈演员一样，因为舞台表演的关系，尤善于掌握身体动作的节奏，运动起来，姿势潇洒，轻重缓急，错落有致，如果和音乐鼓点相配的话，那就可以称作舞蹈了。这一点在《玻璃樽》中成龙伴随着音乐和洋拳手对打可以得到印证——也正因为节奏感对于功夫片的特殊重要性，我们才不难理解跳舞蹈出身的杨紫琼、李赛凤、杨丽菁甚至章子怡缘何都能迅速成为一代打星了。 
　　其实早在“七小福”的童年时代即与武侠功夫片结缘，原来于占元的女儿于素秋乃是六十年代香港最红的武侠片女星，于占元本人也经常在粤语片中做武师，有了这层关系，洪金宝、成龙这帮师兄弟很早就参与了电影演出，但和萧芳芳、冯宝宝这些当红童星比起来，“七小福”也只能算是跑龙套的，能够得到像《大小黄天霸》中六霸、七霸这等次要角色就已经很不错了。不过，在镜头前的历练和大银幕上的演出经验，却奠定了“七小福”日后辉煌的基础。 
1971年，由于戏曲观众的大量流失，于占元的“中国戏剧研究学院”终于维持不下去了，成龙、元彪等师兄弟只好各自谋生。当时他们这些戏班出身演员走的都是进电影圈做龙虎武师的路子，似乎这样才算得上人尽其才，没辜负自己学戏时苦练的本事。成龙、元彪等人的运气还不错，在邵氏电影公司做了一段时间后，他们遇到了三年前先他们出师的大师兄洪金宝，当时他已经从龙虎武师升到武术指导了。经洪金宝介绍，成龙、元彪、元华等人开始为嘉禾电影公司做特技替身和龙虎武师，而在这段时间里，对他们来说最难忘的经历则是参与李小龙影片的拍摄工作。 
　　《

5. 一个成语，前后两个空，中间是梅和竹，是啥成语

按照成语定义，梅兰菊竹并不是一个成语。梅花,兰花,竹,菊花.被人称为“花中四君子”、“四君子”.品质分别是:傲、幽、坚、淡.共同特点是自强不息,清华其外,澹泊其中,不作媚世之态.梅,剪雪裁冰,一身傲骨...梅花象征坚韧不拔，不屈不挠，奋勇当先，自强不息的精神品质。迎雪吐艳，凌寒飘香，铁骨冰心的崇高品质和坚贞气节鼓励了一代又一代中国人不畏艰险，奋勇开拓，创造了优秀的生活与文明。有人认为，梅的品格与气节几乎写意了我们“龙的传人”的精神面貌。全国上至显达，下至布衣，几千年来对梅花深爱有加。“文学艺术史上，梅诗、梅画数量之多，足以令任何一种花卉都望尘莫及。”国人赏花，不仅赏花的外表，更欣赏花中蕴含的人格寓意和精神力量。

6. 请教，各个剧本的龙傲天具体都指的哪个人

龙傲天一般指的是小说或者剧本的主角，主要特征是，穿越到异世界，名字里容易出现龙、唐、汉、夜、羽、天等字样，外形一般以眉清目秀虎背熊腰为基础模板，一般身具非人类血脉，一般自称龙的传人，会弹奏华夏乐器、一般以笛子居多，容易得到异界龙族青睐，有极大概率获得变身华夏神龙或其他华夏神兽的能力，总要去魔武学院或者类似的教育机构溜一圈，入学考试测试出来的资质总是全系魔法资质，或者还要另外加上空间或时间方面的资质，评价异界的斗气时通常会套用经脉理论来贬低，在学校里总要踩一踩富二代权二代的脸并且英雄救美一番，总能从图书馆里或者是图书馆管理员那里获得一些隐藏的好处，总是在危急关头喊我命由我不由天然后临场升级轰杀对手，很容易碰上“史上最大的巧合”，喜欢开后宫、后宫中的女人总是喜欢说“不管你有多少个女人，只要你爱我就行了”，女人基本见一个收一个而且花瓶美女与冰山美女居多。

7. 什么电子书最好看

魔武神甲》《猎艳大唐》《意淫万岁》《浴火焚神》《虫血沸腾》 
《网络修神》《随心风流》《不死医神》《重生成神》《兽血沸腾》 
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雾隐天璇 【经人推荐哒    额最近下的一本   看简介应该不会失望的】
一缕幽魂闯异世【女主长得很漂亮    】
倾城修罗 【不多说了    同上】
傲风【更不用说了    这是我第一本最喜欢的小说    第二本是邪瞳   第三本是云狂    给楼主推荐下云狂   很好看的   。。是写傲风的作者风大写的 性格很狂的    】
大小姐驾到【 魔兽很多哒】
天纵妖娆【这本凑合吧    太短  没啥劲】
女主天下【   刚下的     写的好像不赖】
帝王妻【这本不是玄幻的     不过还行吧     女主挺搞的】
异世游历    【还没看完    不过还可以   虽然没法和傲风那几本比】
星魔武学院【还可以吧   可以试试】
江山梦【不是玄幻的     是风大的    女主很腹黑    有时男装】
烈焰战神 【还不赖    女主粉眼粉发     蛮漂亮的】
狂帝   【好像不是玄幻的   不过值得一看】
绝世之风云天下 【试试吧   嘿……】
驭妖  【很好看   强推哦】
血瞳妖巫【   有点暴力    很好看  强推】
醉狂  【新下的    看别人推荐就看了】
银发银幕大贤者【女主很漂亮     不过说实话    她们说很好看  我觉得情节没太让我印象深】
      另外太推荐本   不是玄幻的  不顾女主很强 很漂亮 也很专一     男主是帝王      很腹黑   《风临天下》 
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3楼

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8. 我骄傲,我是的人的作文1000字

我骄傲，我是龙的传人
“古老的东方有一条龙，它的名字就叫中国”，每听到这首歌我就心潮澎湃，热血沸腾。因为，我们是龙的传人。
我骄傲，我是龙的传人。传说：龙能呼风唤雨，腾云驾雾，能翻搅起四海云水。它集九种动物于一身：狮头、鹿角、虾腿、鳄鱼嘴……；它还有九个儿子：囚牛、睚眦、嘲风、蒲牢、狻猊、霸下、狴犴、负屃、螭吻。
中国人为什么要自称是龙的传人呢？并不是因为中国人长的像龙，而是龙的精神在我们中国身上正在慢慢地体现出来。
随着第一颗原子弹在罗布泊上空爆炸，那是龙在怒吼；一艘艘大型战舰的出现，那是龙在发展；“神舟九号”飞上了蓝天，飞进了宇宙，那是龙在腾飞；“辽宁号”航母出海巡航，那是龙在保家卫国。无数中国人都为是龙的传人而骄傲，因为我们不仅是龙的传人，我们身上还有龙坚强不屈的血液；我们华夏民族有龙的精神、龙的气魄。
龙的足，为我华夏九州列土封疆；龙的心，为我华夏民族寄托希望；龙的魂，为华夏文明谱写篇章；龙的骨，为中华儿女铸造脊梁！
“龙的精神”是中华民族的象征，是中华五千年伟大历史的象征，是崛起的伟大中国人们勤劳、勇敢、不屈不挠、大胆创造、诚信和谐立于世界民族之林的精神、我骄傲，我自傲，因为——我是龙的传人！